《军师同盟之虎啸龙吟》开播，它的叙事是凭仗了怎样的想法？屋顶秧田工装
在正剧借古讽今不适用的情况下，《军师同盟》走了1条轻盈的线路，在现实中寻觅投射。
在拍摄《大军师司马懿之军师同盟》前，导演张永新想让它变得轻松、愉悦、年轻。这是他的1次尝试：“就是历史剧是不是非得讲成黄钟大吕、气象万千，它能否用1种更轻松的、更容易于让现代观众接受的1种方式显现。”
他做得看起来令投资者满意。
《大军师司马懿之军师同盟》今年年初播出后就遭到了市场的欢迎，网络播放量超过 66 亿，豆瓣评分到达 8.1。对人物的塑造和细节的显现是让它遭到好评的要素。依照张永新的说法，”基本上到达了我们当初的假想和预期”。后半部《军师同盟之虎啸龙吟》（下简称《虎啸龙吟》）则在 12 月 7 日上线。司马懿面临着内忧外患：曹氏家族中的曹爽、曹真等人都从内部要挟到了司马懿，与此同时，司马懿还将面临来自诸葛亮的挑战。它被视作是下半年最重磅的剧集之1。官方微博流露，该剧上线1天后播放量过亿。
但是，与张永新的预期不符的是，他本来希望上下两部是完全播出的：“但是没有办法，精剪下来 80 多集的体量，我们很难在短暂的有效的时间以内全部做完。”
《军师同盟》的准备长达5年，总投资到达4亿。2013 年 9 月，张永新和吴秀波第1次就《军师同盟》接触谈话。直到3年后它才开拍。这中间经历了屡次推动和拿下，“真的像过山车1样。”
这是张永新第1次操作这么大量级的作品。事实上，1997 年毕业于中央戏剧学院导演系的张永新，在拍摄《军师同盟》之前，他的导演生涯“极为不顺利”。
“我自己做过场记，做过第3副导演、第2副导演、第1副导演、履行导演。这个进程，其实我们班的同学早早就已取得了话语权。我没有。”张永新说，“所以说我爱惜自己的愿望，更珍惜自单位申请购买工作服湖北省工作服厂己的创作机会，每做1部戏，我必须要让这1部戏到达1个甚么样的艺术效果。”
这类珍惜的情绪，在张永新身上表现出了多个不同的维度。他的上1部电视剧《马向阳下乡记》以农村为题材。虽然是政治任务，但他同时也从本身、观众、和资方等多个角度斟酌。“现在农村剧在电视剧市场里的生态不是多么理想的，如果依照1个规规矩矩思路做的话，意味着高风险，这类高风险不管是资方还是创作团队都是不愿意看到的。”
在《马向阳下乡记》中这部正统的农村剧中，张永新就尝试用轻松、年轻的腔调来说故事。这个经验被应用到了《军师同盟》中。他说如果要自己来概括《军师同盟》的故事的话，“我宁可说是这个姓司马叫懿的人打了1辈子5禽戏的故事。”
5禽戏于张永新而言，是1个特别重要的意象。他不厌其烦地在采访中解释：“甚么叫虎？甚么叫熊？甚么叫猿？我以为当下的我们面对职场的时候，面对家人面对亲情的时候，可能也会无时无刻不在扮演虎气的东西，猴气的东西，乃至说在某些场合是熊1样笨拙的东西。这类种态势，可以把它引喻为是人的1生。”
“我们只不过用1个姓司马叫懿的这个人，用他这个故事来做1个诠释和解读。”张永新说，这就是让现代观众接受1个历史故事的方式。
而之所以是司马懿，而不是其他人，1方面是出于以这个视角动身的故事很少，大多都是以蜀国作为正统的视角动身叙事，另外一方面源于司马懿扑朔迷离的人生经历和个性。
正史对司马懿青年的评价是“少有奇节，聪明多大略、博学洽闻，伏膺儒教”，而到了晚年，民间语境把他视作了1个诡计家的角色。从最初不愿为曹操征辟，到终究奠定西晋的基业，司马懿的故事提供了丰富的创作空间。
“他身上的复杂性应当说在全部3国时期是比较靠前的。他身上所体现出来功与过这类奥妙的平衡男士工作服衬衫尺寸，所谓的大智大勇与阴险厚黑，诸种元素集于1身。恰恰从戏剧人的角度也是1个非常值得去奔赴的1个命题。”
《军师同盟》因此具有了宽松的解读空间。最流行的1种是许多观众将其可谓1部古装职场剧。张永新也将这个解释照单全收。“假设我们把3国看成1个大的职场的话，那末在职场里风生水起的司马懿，他身上体现出来的正的负的、正的邪的、黑的白的灰的、太多的故事，太多的色调可以提供给我们1种想象。我们既可以在那里面找到我们自己，也能够给我们警省，我们可以免自己去犯甚么样的毛病。或是我们可以修正自己，我们今后再遇到类似这样的命题的时候会何去何从。”
为了能在司马懿身上找到这样1种与当代观众的契合点。《军师同盟》的剧本两度颠覆重写。第1稿符合史实却趣味欠佳，第2稿趣味有所提升。不过吴秀波拿回家给太太看后，得到的评价依然是没意思。最后是郑万隆推荐了常江，写出了女性也有兴趣的故事。
《军师同盟》的编剧团队由郑万隆工作室统领。这个工作室的代表作包括《铁齿铜牙纪晓岚》和《京华烟云》等作品。终究脱颖而出担负《军师同盟》编剧的是 85 后的常江。这是她个人的第1部电视剧。张永新说，她对整段3国的历史和角色和古典文化都有深厚的理解，并且能够掌控圆通工作服秋装轻松化的方向。
不过，也许是出于争取女性受众的斟酌，《军师同盟》到了后半部份节奏明显拖沓了起来，变成了家长里短的线路，前半部份权谋算计全然消失。
对此，张永新的解释是，“看起来貌似是1个家庭生活，其实它背后仍然是1种政治格局下的博弈。包括所谓的柏夫人的入府。固然这是我们的虚构，但它不是1个单纯意义上所谓的妻与妾之间争风吃醋，它背后是司马懿和曹丕之间的博弈。我以为如果从这个视角来看，可能所谓的家长里短就不是简单意义上的家长里短，它仍然是1个政治博弈的延续，只不过在叙事风格和策略上我们做了某种调剂。”
1些纠结于3国史实的观众会批评《军师同盟》在时间线上存在错乱，比如华佗和董承的死并没有产生在同1年。但张永新明显意不在此：“所有的历史都是现代史。我们没有可能完全意义上去克隆或去复原 1800 年前的那个时期。另外，所有现代人讲的故事，总是要折射和投入的是现代人的视角。”
在这个意义上，《军师同盟》与传统的历史剧有着共通的地方。
美国作家罗伯特€€麦基在被誉为“编剧圣经”的作品《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》（Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting）中说历史题材最好的方法便是古为今用：“对历史最好的使用方法，而且也是把1部影片设置在过去，从而使其预算陡然增加千百万美元的唯1合法借口，就是时期置换€€€€即利用过去作为1面明亮的镜子来向我们展现现在。”
以《走向共和》、《大明王朝 1566》为代表的被奉为国内水准最高的历史正剧也有这样“以史为鉴”的特点，启发观众思考。张黎在谈到《大明王朝 1566》中塑造海瑞角色的意义时就说：“我为何提海瑞，海瑞真实的存在的意义不只在于他骂皇帝啊，他清廉啊，反贪啊。海瑞的真正意义在于那6个字€€€€正君道，明臣职。”
不过由于1些缘由，这些剧在银幕上都没能得到广泛传播。这样的结果明显不是创作者想要看到的，可是他们仿佛也没有甚么办法。《走向共和》、《大明王朝 1566》的导演张黎未来的计划里，出现了《舞动乾坤》、《9州€€羽传说》这样的古装奇异剧。
有网友今年给在《大明王朝》中饰演富商的演员赵立新留言，希望他多演历史正剧，赵立新回复：“哪有历史正剧可演啊？”
张永新想通过《军师同盟》讲1个现代故事，但他的注意力更多地放在人性本身。“我们用平民的视角来说故事，没有仰视去看谁，我们也不愿意俯视去藐视谁，而是用1种平视来说活生生的人。”张永新说。“所以我们剧中的这些人物都有各式各样的7情6欲，有不同的视角来看待，所以它就尽量的更立体化。”
“家国天下可以拍，我们也会拍。假设要是从头到尾履行的都是家国天下的话，那末它可能全部叙事上更接近于经典意义上的历史剧。这点恰恰就是我们有点不甘心，也试图想往前走1步的1点点尝试三只松鼠投食店工作服。”
虽然张永新不愿意拿《军师同盟》和那些经典历史剧做对照，但他也不是毫无感触：“《军师同盟》有历史正剧的影子，或说它能够变相折射出来1些3国时期的人的精气神。”
高2的时候，张永新接触到了导演吴天明的电影《老井》，他专门跑到电影院去看了7遍。这部 1987 年的电影讲述了1个农村村落打井的故事，却在其中埋下了性、父权、爱情、文明等多个复杂的主题。
也找到了自己以后的方向，希望像吴天明1样拍1部自己想表达的故事。“看完以后激起了我心中那1团熊熊的烈火，终究找到了1个自己愿意去做的人生梦想，就是我能否也像这个导演1样去拍1部自己想表达的1个故事。”
张永新将冬天防水工作服3国时期精气神的1个主题理解成为风骨。“上半部里崔琰之死、荀€€之死、曹操之死，很多朋友看得百感交集。当几位剧中的有风骨的人物去世的时候，观众给予了极高的礼赞。也就是说，我们当初在这方面的设置，关于魏晋风骨的礼赞，这类方向看来是得到了观众的认可。”
对群像人物的刻画，是《军师同盟》最花心思的地方之1。他们希望借助对人物生命终点前的刻画来表现和还原，以此作为1种对角色的尊重。
在反派人物丁仪死亡之前，他有1场主动”负荆请罪“的戏份，然后慷慨激昂地痛骂了曹丕并转身就走，“即便像他这样1个所谓的反派角色，我们也能看到‘风骨’。”
题目和文中图片来自：豆瓣电影
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